新冠疫情放開后，美術界不斷有老畫家病逝的噩耗傳來，先是侯一民、鐘涵，隨后是周令釗，繼而是潘鴻海、湯小銘。每每見到這樣的信息，我都會在心顫的同時，為92歲高齡，我崇拜景仰的詹建俊先生默默祈禱。

　　人是有心靈感應的，本來一向睡眠很好的我，不知什么原因，今天凌晨5點卻突然醒來，從床邊摸出手機順便翻看，張祖英老師子夜發來的信息告知詹建俊先生仙逝。驚愕悲痛之余，我便馬上給詹夫人王檣發了條“萬望節哀”的短信。隨后躺下，本想再睡，但眼前不斷映現出詹先生高大飄逸、仙風道骨的形象，腦海里像過電影一樣，回放著我們十多年的交往，不禁感慨萬千。抑制不住悲傷的思緒，索性爬起來含淚疾書，一氣呵成此文。

　　最早知道詹建俊的名字，是文革之初，從報刊雜志上見到他的油畫《狼牙山五壯士》，盡管我才初學油畫，但他那用色彩構成雕塑，用雕塑展現色彩，粗獷夸張的高超技法，讓我欽佩不已。再后來，就是在北京中國美術館觀看詹先生的《高原放歌》，那用象征性語言描繪的雪域壯美，藏女清純，讓我對詹老師舍棄駕輕就熟的傳統寫實手法，大膽追求印象表現的晚年變法無比欽佩。

　　我和詹先生第一次見面是2011年9月，中國油畫百年回望活動在無錫舉辦研討會，靳尚誼、詹建俊、鐘涵、邵大箴、張祖英等老先生悉數參加。詹先生在發言時對中國油畫百年取得驕人成績，形成的中國氣派深表自豪，同時也對近些年油畫創作存在著圖片化，過度追求觀念表現，偏離了繪畫的基本規律等趨向深表憂慮。

　　記得那天晚飯后，我和幾位老先生在太湖邊散步，我順便講起1973年，中央美院梁玉龍老師領我到中國歷史博物館看謝洛夫《列寧在斯莫爾尼宮宣布蘇維埃成立》那幅油畫的情景。詹先生由衷地發出：“梁玉龍不僅畫畫的好，人又非常善良實誠，那是中央美院大大好人。”的感嘆。

　　“中華意蘊—中國油畫百年回望展”啟動之際，我冒昧向詹先生提出想參加的請求。詹先生知道我油畫1972年啟蒙于中央美院蘇高禮，后又受教于梁玉龍和張文新，具有一定的功底，但不知道我創作水平如何，于是便讓我把畫拿到北京，他看看后再定。

　　2012年10月，我把創作的十幾幅油畫拉到北京，擺在朝陽公園的長廊里。詹先生一一認真審視后，笑著說：“韓總，沒有想到你一個企業家，利用業余時間畫畫，竟達到如此專業水平，太不容易了。”隨后他從中選定了《圣湖桑珠》和《晨光》兩幅作品參展，并一臉嚴肅地說：“這個展覽在國內巡展后，還要到國外亮相。許多有名氣的畫家都想參加這個展覽，其中還有我的幾個學生，但不管是誰，要靠作品說話。這是展現中國形象的大事，循不得私情，開不得玩笑。”

　　2013年5月29日，珠江之畔云淡風輕，木棉花紅，“中華意蘊—中國油畫百年回望巡展”，首站在廣東美術館拉開帷幕，詹先生做了熱情洋溢的講話。當我也應邀致辭，并因富于內涵聲情并茂地表達，贏到與會嘉賓熱烈掌聲時，坐在前排的詹先生，頻頻點頭對我表示贊許。會后他笑著對我說：“韓總，你的講話既有藝術家的風采，又展現了企業家的氣度。”

　　廣州分手后，本來我答應詹先生參加中華意蘊第二站武漢的展覽，但由于單位事務忙，實在抽不出身來，只能向詹先生表示歉意。

　　有了這幾次接觸后，我與詹先生聯系逐漸增多。2013年12月，我的油畫《牧羊女》在巴黎榮獲“第152屆法國國家藝術沙龍展”金獎后，馬上向詹先生通報了這一喜訊。詹先生在接電話時，首先向我祝賀，然后有感而發激動地說：“這表明中國人民的生活，中國的油畫藝術，受到了世界的認可和歡迎。反映生活本來面貌是人類文化藝術發展的客觀存在和必然要求。優秀文化傳統應堅守，應弘揚。”雖然遠隔千山萬水，但我從詹先生的聲音里，感覺到了他講這番話是發自內心的，是充滿感情的。

　　2014年4月23日，“中華意蘊---中國油畫百年回望展”，又在上海中華藝術宮開幕，我應詹先生之請做了即席講話。開幕式結束我們一起合影時，詹先生幽默地說：“韓總，個子我比你高，但講話嗓門你比我高，咱倆扯平了。”

詹建俊與韓玉臣在“中華意蘊—中國油畫百年回望展”上海站開幕式上合影留念

　　幾年下來的交往，我與詹先生感情日篤，只要有機會到北京開會出差，我都要抽暇去看望詹先生。我們在一起探討藝術，縱論古今。詹先生毫無大師架子，把我引為無話不談的忘年交。適逢此時，他夫人王檣都會無比調侃地說：“韓總，你來詹大最開心。他平常在家基本不說話，你一來，他就打開話匣子，收不住。”

　　2017年9月，詹先生與靳尚誼、鐘涵、邵大箴、張祖英到邯鄲考察，不顧旅途勞頓，一下車就直奔我的美術館。里里外外看完之后，詹先生說：“企業美術館我看了不少，但像這樣專業，這樣高雅的，韓總你的美術館當首屈一指。”在參觀美術館歐洲油畫收藏時，他與靳先生邊看邊嘖嘖稱贊。看到德國美術學院院長康勃夫《囊中羞澀》這幅油畫，詹先生拿著放大鏡反復審視后說：“康勃夫是徐悲鴻的老師，我們在中央美院上課時，常聽徐悲鴻講康勃夫畫的如何如何好，但只看過他的素描，沒見過油畫。今天在邯鄲終于看到了康勃夫的油畫。韓玉臣美術館有這幅畫，在中國油畫圈就震了。”

詹建俊與靳尚誼、鐘涵在邯鄲韓玉臣美術館

　　詹先生知道我的油畫創作以西藏題材為主，在展示我自己油畫創作的二號展廳，幾十幅再現西藏真實生活的作品，還是讓他大吃一驚。詹先生問我：“韓總，你去過幾次西藏？”我告知他去了十多次時，他伸出大拇指，連連說“佩服，佩服。”在展廳見到我1981年畫的油畫寫生作品《王士寶》，詹先生先是湊上前近看，后又退出幾步遠觀，然后問我：“韓總你畫這幅畫時多大歲數。”“27歲”我回答道。“不簡單，這幅寫生不僅是夠專業，而且還有王式廓的味道。韓總你雖然沒上中央美院，但像這個水平，現在美院別說學生，很多老師也畫不成。”詹先生說這番話時，站在旁邊的靳尚誼先生也隨聲附和，表示也有同感。

　　在邯鄲兩天考察臨告別時，我向詹先生提出年底參加我在中國國家博物館個人畫展開幕式的請求時，詹先生爽快答應：“韓總，我不僅去，還要講話，讓更多的人認知你對藝術的執著追求，了解你西藏題材油畫作品的藝術表現。”

　　言而有信，一諾千金。12月9日，我的國博個人展開幕，詹先生早早趕到，一身正裝，脫稿講了十幾分鐘，且條理清晰，鞭辟入里，字正腔圓，贏得現場幾千名嘉賓的稱贊，也著實讓我感激不盡。

詹建俊在國博韓玉臣個人展開幕式上致辭

　　中華民族有著悠久燦爛的文化，歷經百年艱辛，中國油畫有了自己的氣派和風格，讓世界認知這個現實以展現中國的時代精神，彰顯中國油畫人矢志不渝的探索歷程，是靳先生和詹先生等老一代油畫家多年的心愿。詹先生作為中國油畫界的領軍人物，主動承擔起中華意蘊國際巡展的策劃和組織重任。2017年，我去法國巴黎參加對比沙龍展時，詹先生特意囑托我幫助聯系展覽場地，一再告誡無論多難也要力爭促成此事。其言辭之懇切，態度之執著，讓我似乎觸摸到他那顆為中國油畫事業無私奉獻砰砰跳動的熱心。

　　2018年7月，“中華意蘊—中國油畫百年國際巡展”第二站在羅馬開幕，我做為參展畫家，在現場目睹了詹先生儒雅博學的國際范，聆聽了他對東西方藝術不同特質的精準表達。隨后我隨詹先生等一行人又一起參觀羅馬的美術館，一起膜拜意大利文藝復興的發祥地佛羅倫薩。

　　《教皇英諾森十世》是西班牙畫家委拉斯凱茲的代表作，在羅馬多利亞潘菲利美術館觀賞這幅畫時，詹先生將畫家的身世，這幅畫的背景，以及形象刻畫，講的如數家珍。在佛羅倫薩市政廣場的《大衛》雕塑前，詹先生又詳盡介紹了米開朗基羅的人生境遇和雕塑成就，并告訴大家，這尊雕像是復制品，原作在佛羅倫薩美術學院。意大利之行，七八天與詹先生的朝夕相處，讓我對他更加崇敬，頗有高山仰止之感。

詹建俊與韓玉臣在佛羅倫薩參觀時合影留念

　　意大利分手不久，11月我們又因羅馬尼亞油畫家巴巴展，在杭州全山石藝術中心相聚。為能深刻認知巴巴，參觀時我緊隨詹先生和靳先生之后，通過聽他們的交談，以了解每幅作品的語言特征。參觀結束時，我問詹先生巴巴的作品為什么主題創作非常少，幾乎全是人物肖像，且又自畫像居多。詹先生略一思考回答道：“生活在上個世紀五六十年代的巴巴，是有著深重社會責任感的真正畫家。他恥于為虛假獨裁的當政者歌功頌德，不僅不畫所謂的現實題材創作，還拒絕為其畫像，因此還住過幾年監獄。那一幅幅桀驁不馴的自畫像，正是他藐視權貴的藝術家人格的表達。”聽著詹先生對巴巴的介紹，我心里猛然一震，心想這不也正是詹先生自己藝術理念的寫照嗎。

　　2019年6月底，詹先生等幾位中國油畫大家，要去美國參觀考察美術館，臨出發前我趕往北京為詹先生夫婦餞行。那天我們從油畫藝術到社會現實，再到坎坷人生，聊的十分開心。詹先生亦是性情中人，喝了不少酒。夫人王檣打趣地開玩笑：“詹大，你是不是覺得韓總自己帶來的酒不花錢，才敞開喝吧。”詹先生不作回答，邊笑邊繼續跟我碰杯。

　　7月份，詹先生從美國回來后，我本打算去北京看望他，因單位事多，陰差陽錯失去了機會。再往后得知他摔著了，行動不便，繼而又查出纖維性肺炎，每天靠吸氧維持，遂不好意思再打擾他。那些日子，我除打電話給其夫人表示慰問外，還經常從張祖英那里詢問詹先生的身體恢復情況，并不斷地為詹先生祈禱，期盼他早日康復，一如既往走路大步流星，一如既往說話擲地有聲，一如既往揮毫氣定神閑，一如既往為中國油畫播譽世界號令三軍。

　　2020年新冠疫情爆發，無情阻斷了我們之間的來往。去年4月初，得知詹先生病情有所好轉，可以與人簡短交流的信息后，我馬上打電話過去，先是詢問了詹先生的身體如何，然后又匯報了近兩年我的工作和油畫創作情況，通報了準備在北京做自己寫生展的想法。詹先生盡管說話吃力，時說時喘，但仍滿腔熱忱支持我按自己的路走下去，并說自己已是外強中干，大門不出，二門不邁的“大家閨秀”，只能從內心里祝我在藝術上有更大進步。電話最后，我們相約待疫情放松后，一定要再次相聚，哪怕是少說話，不說話，以茶代酒，也是一種心靈上的碰撞。

　　古人有“相識無遠近，萬里尚為鄰”的詩句，何況邯鄲與北京僅有一千里之隔呢。詹先生的病情有了近一步好轉后，8月5日我專程前往北京看望詹先生。三年多未見，格外親切，我們先是握手，然后緊緊擁抱。因為我們是在詹先生去美國考察前分的手，自然話題是從美國談起。詹先生介紹了他美國之行的感受，尤其是對僅有四五百年歷史的美國，建有那么多高規格的美術館，對美國紐約大都會博物館有那么多印象派作品的收藏，十分感慨。當我把將在中國美術館辦油畫寫生展的信息告知他后，詹先生先是表示祝賀，接下來表達了對當下美術界忽視寫生，不注重本體語言，商業氛圍濃厚的思考。詹先生雖然說一會兒話便要吸幾分鐘氧，但仍興致頗高。

　　那天我們聊了一個多小時，話題既有對現實美術創作存在問題的擔心，還有對未來世界美術發展趨勢的研討，更有對新冠疫情導致社會問題頻發的共識。坐在旁邊的夫人王檣，一邊倒水一邊說：“韓總，醫生一再叮囑詹大要多休息，少說話，你一來他就興奮，把醫生的話全忘了。”坐在輪椅上的詹先生，非但不生氣，反之自我解嘲地說：“我有呼吸機保駕，是‘機器人’，怕什么。跟韓總聊天愉悅，暢快，也是治病的好辦法呀。”

　　10月29日，我的“璞心逐夢—油畫寫生作品展”在中國美術館開幕，詹先生因病未能前來，通過夫人打電話、發信息，表示祝賀，其對我的關愛之情，拳拳之心，令我永誌不忘。

　　人生百年，固有一死，這是大自然的規律，不可抗拒，但我總覺得詹先生已經熬過了三年，本可以重新站起來，繼續為中國美術事業鼓與呼，繼續活躍在將中國油畫推向世界的舞臺上，然而他卻不幸地走了，這不僅讓中國美術界不勝惋惜，更讓我這個受益頗多的晚輩痛心不已。詹先生創作的一系列佳作，將在油畫史上熠熠生輝。詹先生對中國美術事業的貢獻將彪炳史冊。詹先生正氣高遠、熱忱真摯的風范，將激勵我勇毅前行。

　　天低云暗，淚泣魂殤。詹建俊先生千古。

　　2023年1月12日

　　（文/韓玉臣）